看到影片结尾，最牛逼的其实还是现实中的这伙人...不仅算计好了如何抢劫成功，也算计好了一定会被抓之后的刑罚处理，正常劫案更像是一场刀尖舔血的大型团队行为艺术...不过本片对于广大男同胞来说，最大的意义在于要知道有钱了还是不要跟老婆声张，哈哈。

有取有舍的控制理念让本片让出了留白，将镜头聚焦在黑户谷溪身上，在她身上搭建起一条稳定的能指链（妹妹、妻子、母亲）而随着庆长的介入（先是姐姐对妹妹般无害的关爱，而后是“恶意”破坏她的家庭），让谷溪自构的稳态被打破，一切也随之混乱，恰巧录到的磁带不过是这场三人行毁灭的线索，因为一旦稳态被打破，一切都将被毁灭，正如姜老板便是死于三人间隐秘的稳态被曝光，庆长的父亲也是死于三方失衡（他与姜老板和上级），全片构筑了无数个隐秘的三方稳态，而后一一打破，让那个年代的缩影在混乱与挣扎中彻底溃败，却隐藏起了一切的不堪（不见光的脏事、结尾的母亲照片等）而孤独却在寒冷的空镜头与室内的暖色光下被反复放大 片中最为迷离暧昧的摘耳环与廊台眺望桥段，前者是隐秘的混乱，后者则是无尽的寒冷，但都在《如沐爱河》式的荡感间燃烧殆尽

a young heart is the house, may you fix the wall she breaks.

不想在民族情结上去评价这部电影。本片的确是中国影史上独一档的存在，其中的血腥场面应该是后无来者了。以前看过牟敦芾的《打蛇》，当时有被震惊到，而本片虽没有什么情色场面，但残忍度却远超《打蛇》。当然，看这类电影就不纠结于剧情和叙事了。我最纠结的是那只猫是不是真死了，如果拍戏真的杀死动物，这我是不接受的。

今天整理“想看”豆列的时候意外发现，玩具总动员、赛车总动员的最新一部居然没有看。看完之后，却是落寞的。胡迪离开孩童，在外开始了新的旅程；麦昆离开赛场，交棒给了新人。我们都长大了。 很庆幸小时候有皮克斯的各类“总动员”系列陪伴我们成长，下一代也有自己的童趣，循环往复。