在这种絮语般的独白和平静的叙述者姿态的背后，是迷恋情绪的逐渐积累，以及到达顶点之后的虚无。“我成为了唯一一个同时爱上她们，又最终失去了她们三个的人。”这个男人的独白有一种偏执的特质——重复的描述、单一的形容词、前后颠倒的时间顺序。他对词语的选择也有某种偏执，“上周去了海边”不如“明天要去海边”好，在这里重要的并不是意义，而是词语与词语之间的节奏和韵律。

这片对信仰的表达是多么的肤浅，无知的把农村宗教和鬼神当魔幻现实主义，如此直接的把中国神、基督教、佛教统统讽刺一遍还不承认，还特不真诚的说这是在谈信仰...对于从小在农村长大且对整个流程很熟的人来讲完全没有猎奇心。典型的创作者太沉浸在书本里的剧作法，而不懂活学活用和举一反三的案例

论动作和枪战场面，比《疾速追杀》系列可观赏性更强，拍的更真实些，也更专业些，起码动作戏可圈可点。雷神演的不错啊，没有了复联里的逗比感，却是满满的父爱感和超强的责任心与战斗力，通过这次行动他也完成了自己内心对儿子愧疚感的救赎。

看美国中产阶级白人小孩的青春成长完全是自我虐待。电影对几位主角童年和少年时期经历的描写，就好像得有什么刻骨铭心的创伤人才会变得内向，而不能生来如此。（写到这里我自我怀疑了一下，我真的是生来如此吗？还是说东亚就是一场漫长的精神创伤？） 总之，前半段他们的生活时而让我感到轻蔑、恨铁不成钢、嫉妒和荒谬这几种情绪的混合。迄今我看过的，我认为最贴近我和我身边同龄人的集体记忆的写高中生活的作品，竟然是《和衡水中学在一起的2557天》… Anyway 我很喜欢影片的结尾。那段娓娓道来的独白让我眼前浮现了那几年夏天，像电影里这样开着夜车在隧道兜风的瞬间。 “如果有一天我不再给你写信，那是因为我正忙着学会参与。” “在这一瞬间，我知道自己不是悲剧的主角。” 而我也会珍藏这些专属于我的美妙的瞬间。

尽管剧情都已经熟烂于心 但还是那么地燃 连歌曲都那么燃！ ”我最光芒的时候就是现在！”