1，本片通过主人公找寻历史胶片，以切片的形式展示巴尔干半岛的近代史的。这个过程是用开场的“灵魂想要了解自己，它必须先凝视自己的灵魂”这句话概括。胶片代指民族的历史，寻找胶片就是在审视自己的过去，以看清今天的乱象。 2，长镜头特征：可以把不同时空的要素放到通一个长镜头里，暗示时空变换。比如，主人公在车厢门口，面前走过的人物从现代民众变成近代军人。 随后，主人公以中年状态跟随年轻的母亲进去家庭聚会，见过祖父辈后，与母亲跳舞，主人公“mother,i never dance to you”一出口，立马点燃了这个固定长镜头所蓄力的情感力量。 友谊地久天长的音调随着聚会不断被外来者打搅，不断升高，最后钢琴被抬走，家族全体成员以合照的形式完成初始的集结。这个长镜头以倒叙的形式讲述了家族的兴衰

这是什么男性沙文主义剧本，拍出来的矫情的120分钟

还是那一套，家庭宛如邪教，洗脑后又想要逃离。

应该是我老了，开始关注这个互相成长的故事，年老之人寻找独立有质的晚年之娱，年轻人迷茫过后踏上阳光之旅。

大型ppt电影，厌女。看完最直接最自我投射的感受是，拖延癌晚期的人生路：在自认为的重要目标上反复的挫败和不确定，激情和能量全侧漏到了奇怪的途径上，且借此不断得到一瞬间的自我满足和认可，随后堕入自我折磨的循环（最后研究一颗子弹是否能穿过多人这样的project，我认为都是建筑设计不成功的“侧漏”）。噗。2018年最后两天看这个，真是令人焦虑。微笑。（第三章节，男的杵着拐杖，和敌基督，应该是对应）。