几年前当放映员放映的片子，感动！（补标）

继北欧、东非、俄罗斯、中国、巴基斯坦、埃及、尼泊尔、希腊、巴比伦等国家和地区后，漫威终于去了中美洲的玛雅，看似全球视野，其实是从第四阶段才开始满世界找背景模板，依旧是美式超英叙事。喜欢撒哈拉非洲和中美洲古部落文明的观众应该会比较享受电影带来的文化视听呈现，但一些剧情设置可能会让部分人反感，在以反思殖民史为潜文本的电影里，非洲和美洲作为被殖民的文明，却互为敌人开战，而触发矛盾的导火线人物是代表现代西方的（即使该角色被设定成了一位美国黑人）。

中国人棒棒哒，哈哈哈 🇨🇳 奈我何——20180122

开场11分钟长镜头简直惊为天人，从室内到室外，从室外到车内，车内又到车外，车外再到车内，最后一个大全景开场，雅典娜社区聚集的人，犹如古希腊城墙上的雕塑群一般。从剧本结构到艺术审美都呈现浓浓的古典暴力倾向，警员突袭一场戏基本参照古希腊攻城战逻辑：弓箭（烟花）盾牌（防爆盾）滚石（燃烧瓶）云梯（消防梯）一应俱全，包括天台上卡里姆的演讲，颇具“众将士听令”的战争意味，这也是《雅典娜》与《悲惨世界》拉开差距的原因，前者本质上是战争片，而后者则是剧情片，影像类型决定创作深度。罗曼•加夫拉斯力图用长镜头与史诗级配乐营造属于当代的神话故事，但人物刻画终究为强视听让路，悲伤而愤怒的雅典娜雕塑在卡里姆死后便轰然倒塌，后继乏力，戏剧重心一下失重了。结尾的爆炸太疲软，应以另一场暴力冲突收尾，摄影机消失在滚滚硝烟中。

一个震撼的开场，一曲凄怆的悲乐，一段省人的旁白，肆虐的风暴，裹挟着末日的怒号，将沉郁癫狂贪婪无助的人类逼入六日审判的困厄境地。性灵已死，但更可怖的是存活人心中的上帝也早已不见。