吃飯睡覺拉屎逃命都不忘拍拍拍，傻不傻呀。

童年、故乡和母亲永远是混杂不清的。男孩那无处安放的情欲因寻找不到一个可以附丽的对象而受挫，母亲则戴着老花镜披着薄袄专注于手里的针线活，佯装不屑地回忆着与父亲的爱情。故乡（那个闭塞的外省小镇）和母亲的庇佑让童年固定成为了一种简单的、无限循环的状态，如马勃菌飞絮年复一年地飘落。只有母亲可以带领一个人走出童年，而母亲去世，男孩就似乎永远停留在了那个未能长大的状态。巨大的墨索里尼像，夜雾里繁华的游轮，丰乳肥臀的女人，雪地里开屏的孔雀，童年因无知而缺乏的自我意识是通过一系列的对象而显影的，而即使它显现出来，也依旧笼罩着一层浓雾。我们很难找到一种恰当的姿态去回忆和面对童年，或将它和某种无意识的崇拜与狂热彻底剥离开来，叔叔亦是从未走出童年的人。《地下》显然致敬了费里尼的结尾，而政治却只是我的回忆的一部分。

果然物理能力到顶之后还是得靠emotional damage，mob直接搞出心灵创伤双重人格我也是没想到。除了开头那一集之外每集的剧情逻辑和人物刻画都太别扭太奇怪了，莫名其妙黑化莫名其妙救赎莫名其妙反转，说理也变得无聊又空洞，小酒窝那种死法真的...浪费了这个人物。整个就是为了完结留念所以把前两季的人物都遛一遍吧，太乱了太杂了太差了。 啊原来小酒窝没死，那花椰菜那几集意义何在😤一个接纳自我的故事不必这么毁天灭地的吧…最后一战实力诠释什么叫雷声大雨点小，明白它想讲什么，但是讲得很烂。

国产动画早该往武侠的路子上走了，不过这个起点确实够低的了

制作阵容太强了！edcard也都是大佬，藤井慎吾意外的可以，给了每集演出负责足够的自由度，轻百赛高。