始终记得莫言说过一句“小说应该要写经验，而不是经历”，这倒非常贴合当代作家的创作实践，所谓的一方水土对于小说家写作的故事脉络、内容构成、表达方式甚至是方言土语的融入都有绝对影响，这也是小说的原创性之强的原因，使其成为“机械复制时代难以被复制的文学作品”。但这不仅体现在对风格独特性的探寻，更多的还在于表达本身的自由化，原乡始终是小说家终其一生似乎都在不断追寻的风景，而这种原乡也在于对民族潜意识的挖掘，所有的精神原型、历史图腾的显现让文学不朽。小说家的使命不正是在记录时代的某些可能会被掩埋甚至终将被遗忘的历史真相，从这个意义上来说，小说的记录意义让其成为“历史的见证”，而这种记录往往其实并不是正向的，文学对现实的自反比电影来说可能要更细致且日常，这种看似私人却又普遍的批判性话语是时代必要的自省。

一个荒诞的传说引发的浪漫爱情故事

3.5 文戏意外的挺好看，男女主的化学反应拉满了。但全程感觉都包裹着美式糖衣，最好兄弟去世后本应有的演员情绪剧烈变化和剧作节奏起伏都没有，所有人都假惺惺地丧一下一带而过，然后该干嘛干嘛。同学之间的互动倒是很有意思，有时候觉得荷尔蒙爆棚都要亲上了，仔细一听，对骂呢跟那儿。汤嫂神颜，泡妞能力也了得，因为看着太真诚。

对两个身份天差地别女性人物情感细腻的捕捉，成为了《东京贵族女子》在不经意出打动人心的所在。不论是从小衣食无忧的贵族小姐，还是奔波于城市中的外来女孩，他们不同际遇下有着各自的问题，但身为女性被催婚催生成为了她们共同的人生困境，女性不应该被婚姻与否所定义，每个人都有权利走出一条属于自己的路。

慢慢熬慢慢熬，熬到最后是清醒