这是我第二次看剧场版熊出没，上次还是2020年春节时候《狂野大陆》的点映，看完后就因为疫情爆发撤档了。 这次看纯粹是基于要完整看完7部春节档电影强迫症，所以在排序上放在了末尾，当然我也确实不是这部电影的受众，所以花了90+的票价还是稍微有点小心疼。 熊出没早就摒除了最早的那种特别低龄、劣质的那种刻板印象，电影在使用非常成熟老练的类型化商业片的套路，不过也因为非常类型化，所以对于常看电影的我来说，也就特别没有新意，但是对于带着孩子一起看的家长来说就比较友好，不会太无聊，也有反转也有动作也有特效，孩子看得也开心，皆大欢喜。 经过这些年的发酵，熊出没已经非常稳定了，算是稳赚不赔的项目，所谓名作之壁，春节档的钉子户之黄金分割线，但没料到今年逆袭得特别快，初二就爬到第三了。不得不佩服，希望能拍完一圈生肖。

充滿了青春騷動的驕陽，但是竟看得心裡有莫名的難受。也許不是男生，只能隔岸觀火地看待那些少年氣盛的不安，那個年代，那個沒有被教育、家長們束縛的青春期，萌發的到底是怎樣的一種成長悸動，很想知道探究那結局坐在車裡的“小團夥”，都變成了怎樣的成人。PS：能說姜文和夏雨在這彼此成就了彼此么

Tilda的骨相太有灵性，太适合这种神经兮兮的角色。被视听渲染昏昏沉沉地拖进现实和时间都已模糊的旧宅。我们在熟悉的空间中徘徊往复，是一种和记忆保持联系的方式。所有不合时宜的尴尬都是指向悬念的线索，那是意识到绝无可能触及所爱之人的剧烈悲恸。和这种忘我的观影体验相比，故事悬念可能并不是最重要的。

艺术这个事吧，真是不疯魔不成活

这个垃圾剧从小到大看过无数遍，昨天又迅速刷了前二十集。其实剧没有那么垃圾，是楚濂和紫菱太垃圾。仔细看发现抛开琼瑶式修辞，台词很有逻辑有理有据不是信口胡言，费云帆几个battle场面都很有道理。我看那么多遍的原因是前半段，紫菱，一个没人注意到的的孩子，终于被看见啦！你说吧，我听着，我懂。这种感觉仍能把二十多岁的我击穿。虽然有句讲句紫菱也没什么值得关注的……又不努力又一脑子幻想。不过生活里有钱大叔配小娇妻也是可以的呀。