全球变暖，地球上的生物生存环境越来越面临考验，好在仍有许多人在关注他们，世界上并非所有国家的民众都如某些自称文明之邦泱泱大国，它的民众却是一群自称天上飞的飞机不吃，水里游的舰船不吃，地上有腿的板凳不吃的蚊民。

拍得规规矩矩首尾呼应。

很多桥段在以后的电影里都能看见，比如开篇的婚礼，大段的大景深调度镜头，纵深线和视觉延伸线的运用，平衡分割的构图，在这个阶段黑泽明的镜头已经到了炉火纯青的地步，从《野良犬》开始的场景调度也日趋完善，配上如何《生之欲》和《活人记录》般黑暗的社会和无望的结局，充满魅力

#SIFF# 法国老牌导演加瑞尔的新作，带有其一贯（这次尤为强烈）的自传倾向。作为文化遗产的木偶戏走向颓败，寓意传统的逝去、旧世界的消亡；与此同时，家族中的长者陆续离世，新的生命呱呱坠地，历史进程如此平静地向前流逝，再循环往复。加瑞尔的叙事风格和对人物关系的处理仍带有法国新浪潮的遗风， Screen Daily的评论称其“Feels like a relic of a European cinema that is no longer really attuned to the times”。 *mark： popular spectacle- 木偶戏，有大篇幅呈现，一个令人印象深刻的镜头就发生在木偶戏舞台上——从后台切至舞台正面（观众视角），由父亲操纵的木偶突然倒下，暗示后台发生的事件。

刚开始有出租录像带的生意的时候还是挺爱看的。相对来说没第一部好看，不过美女搭档卖肉卖得更坦荡了，重口味桥段也更多了。