最后一集大家都回归了，挺好。中间各种剧情已经看烂了，狗血依旧。

大家都吐槽马婶那一言难尽的脸，我却是为了他才打开这部电影。但我收获了女神绿娃！难怪大家都在感叹绿娃，美得女神，就是可以成为大地之母的那种高贵冷艳温柔母性又温暖又坚韧特别强大等等感觉，男人女人都不可能忽略的美。有了绿娃，不能配一个帅哥了，哪怕本威士肖那种也不行，片子就会美得像爱情片，这就会削弱导演要讨论人类的伦理道德和感情的意图。已经把场景尽量极简背景音乐去掉只用自然声，人物也克制，色调也阴郁冷淡，就是为了不是单纯讲男女爱情，天，绿娃太牛了，那些情绪全部都用细微的表情来，最后那场缠绵她的嘴角稍微勾了一下那么一点点。还有就是马婶智障儿童的特色让他青春活力又有点发疯，特别像可爱的动物，有种男孩和男人之间的气质，很欲又像宝宝，配合绿娃的母性光辉。再次感叹绿娃好棒，这种冰冷阴郁的氛围感好棒

是也乎,(￣▽￣) Canton Godfather 才是正名, 龙式喜剧... 后半有点儿乱, 但是, 打斗融合了一切... 当然, 其它的在当年也是非常轰动的, 现在看也比印度电影来的有逻辑了...

长镜头确实经典，但毕竟是服务电影的，看的时候没过分感觉到技术的痕迹。倒是几处镜头很惊艳，炫目，震撼。这次一共买了苏联电影的票，因为种种原因只去看了两场，《我是古巴》和《雁南飞》，都是卡拉托佐夫的作品，前面的评价给两部电影都很合适。2011年标记的……11年……比我是古巴还久……

7.2/10 在已经看过《雾中风景》《哭泣的草原》《时光之尘》之后，《鹳鸟踟蹰》似乎揭露了安哲意象和符号的局限性，独特的调度的确在光影上富有韵味，但是支撑不起来较为多元的叙事，或说个像和群像的结合。脱离了特定时代感之后，设立观看者-被观看者的对立显得前者空有情绪但是没有贴合在电影内部，新闻工作者的塑形不力导致了整个对立的倾覆。酒吧的对视，火车的被视，边境两侧的婚礼对视，这样的“观”取代了时代感下的边境，也就不像雾中风景和哭泣草原那般拥有牵着观众情绪的能力。对电影的纯粹自我指涉取代了安哲一贯的文明落寞和流浪感，而此部影片的流浪只呈现了结果，局限于城镇，丧失了过程，也就限制了影像。世纪末的危机感落入沉默，“观”的功能又被放大，但是如前所述，结构上差了点力气，还是有些遗憾。