院长的演技有时候会让我出戏，抢救片段（还有个啥 看的时候还吐槽来着 就忘了）感觉动作慢慢的，也不像是镇定自若的那种，就有点状况外或者说是还不够老道的感觉

把《超神》想象成自然界里的生命体可不止莱卡特一人这么做。倘若《第一头牛》让我们看到了资本原则的始和末，那么《奇迹》展现的就是资本主义尤为顽强而漫长的青春期。两性之间的冲突在阿莉切这部富有诗意的作品里激烈而又静谧。她将农村现代化进程与女性自我意识觉醒的步子同构在一起，此时女性的社会地位与乡村现状处在同一水平线上。显而易见，父亲不希望他的男权社会发生改变，但以母亲为首的女性们却暗地里想要向「乘风破浪的姐姐」看齐。值得注意和警惕的是，资本邀请你参加的可是具有取悦性、消费性和可塑性的「真人秀」节目。事实上，许多女性前脚刚从「支配与被支配」的不平等关系里自我解放出来，后脚就又落入「凝视与被凝视」的陷阱里去。在由劳工变身女神的过程中，现代性看似拆除了女性自我成长道路上的障碍，实则加深和巩固了她们的困境。

戰爭一旦打響，沒有人是勝利者。無論是白旗或紅旗之下，都是破碎的山河、殘缺的家庭、分崩離析的人生和永恆的創傷。正如戰爭與人類世界本身，這部影片也是破碎的，不知是否導演有意為之。 I tried not to get into this war. And did. And I try to get out and can't.

杀人犯的亲属总是没有做错什么，他们收到歧视，也不过是整个社会对杀人犯本人的二次的道德惩罚，具有教育和震慑意义。被牺牲的，当然就是杀人犯的亲属了，这属于正义的代价。说什么改过自新，别人凭什么原谅一个犯罪

重看。剧作仍然有很大问题，与《乱》如出一辙，都是不当的反讽引发主题失位，人物因之变得扁平而缺乏维度，大约可以视为改编上未有效脱离原作舞台化结构而导致表达乏力。视听风格上，《蜘蛛》稍显灵动，《乱》则呈沉厚，这跟后者追求宏大叙事、客观化叙事有很大关系，另外跟演员的表演方式也有关联。