如果存在后天建构的女性主义电影的概念，那么，女性主义电影也可以出自男导演之手。//第二幕真的拍手叫绝，和角色隔空互动了，辛辣讽刺又不失趣味，看的时候莫名想到了倩女幽魂、青蛇，安妮塔形象对卫道者们来说是“女魔鬼”，但她实际上是“自由女神”//德西卡的《乡村情书》最后一幕令人动容，柔伊那长久的凝望里，或许看见了从未感受过的纯粹炽热的爱；对男性群像的刻画，暗合了“男性同性社会性欲望”（是概念的注脚）//维斯康蒂《工作中》洞穿上流阶级的精神虚无，仆人们穿梭在伯爵夫妇的生活中，但二者显然不处在一个世界//莫尼切里观照了社畜夫妇的爱情，没有陷入“贫贱夫妻百事哀”的悲剧，用情感的力量解构了现实困难（为了工作隐婚、职场性骚扰、房贷压力）//中国关于现代背景下“普通人的爱情”的片子，感觉极少//译名好怪。

各自的故事又交错在一起~

和现代恐怖片依靠特效和音效来吓人不同，导演别出心裁地使用光线和色彩来营造的氛围更加令人毛骨悚然，比如父亲眼镜反射的黄光，肉类鲜艳的色泽

失去了锅盖头系列的味道

‖单把它放在青春爱情片的竞争中，有点名列前茅的意思。不是说没有缺点，而是有些优点蛮突出的。 ‖首先里面有些台词我很喜欢，男女主基本上每一次的对话和互动都是有内涵的而不是像小学生交流。 假装葬礼致辞的那段文字真好，“把我们分开的不是分歧 ，不是背叛 而是最公平的自然规律。” ‖这个电影给我观感最好的一个地方， 就是男女主分手后 ，男主看到洒水车 ，护了一下女主，就很自然！没有两人对视没有慢镜头！ 这看起来很不能理解对不对，但其实很多影视作品这个地方扣分很严重！ ‖缺点挺明显的，有些虐的情节没必要。不是现实，就是没必要。 其实女主的想法真的很成熟，不会遗憾因为已经圆满。