几乎是本斯蒂勒最好的片子了。除了哈拉玛利

看过第一部，非常精彩，继续期待

《午后之爱》 最后一部侯麦，终于啃完。其实是厚重的电影，但我始终觉得调到1.5倍速才最佳。 有些女孩只在晚上开花，白天就凋谢了。 如果这事必然的结局，那么早总比迟好。 我不是因为她是我妻子而爱她，我爱她是因为她的个体。 如果你爱她是因为你应该爱她，我受不了那种爱。 笔记： “我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人。”

1948年布鲁塞尔举行的纪录片世界大会首次给纪录片下了定义：“纪录片是以各种纪录的方法，在胶片上录下经过诠释的现实的各个层面；诠释的方式可以是去拍摄真正在发生的事物，也可以是忠实而有道理地重演发生过的现实；其目的在于通过感情或理性的管道去激发和增强人类的知识与感知，并真正提出经济、文化和其他人际关系中的问题和解决方法。”巴赞认为，与纪实电影相比，“纪录片具有政治与社会目的。”维尔托夫提出的“真理电影”混淆了二者间的区别，“电影眼”非《柏林》一般具有强大的政治功能，它以一种独立的异域组织起自身，但它所呈现的劳动与休闲场景却再次陷入了独断式的怪圈。这个混淆被留给了半个世纪后的怀斯曼。当电影光谱的两极分化出独立的二元论时，我们正在失去一种美好、有潜力的影像模式，它可能真正意味着“人的延伸”。

遭遇强拆失去耕种权的农民被迫离开故土向西迁徙，盼望着抵达充满希望的加利福尼亚葡萄园，13人结伴同行，无法可依，无处容身。一路饱受磨难，尽管落幕时依旧在路上，"We'll go on forever, because we're the people."，依旧要抱持希望。苏联禁映的理由是美国最穷的农民居然买得起汽车【真是盲点】。