杀手电影反杀定律:永远不要派人去杀你雇佣的杀手，因为他是主角，有光环，你杀不死他。而你将会被反杀。 作为一部早期的杀手电影，大量的白描手法，比如配锁，虽然突出了细节，但也不免有些平淡。比起后世杀手电影，拿着枪不停地突突突，人们可能是更喜欢拿枪突突突。后面男主单枪匹马跑到酒吧杀人，实属犯了大忌。但电影要结束了，做杀手，就会有死的那天。我只是觉得这样死太普通了！

也就钢丝网一段凑合，女鬼也露点···

凶手易猜，剧情推进奇慢

都说最后一集鸡肋，我请问纪录片仅仅是给你自己看的吗？你的孙子，你的孙子的孙子，你孙子的孙子的孙子不看吗？拜托，我们现在经历的正是后人们回忆的历史！

哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（