安哲史诗电影的症结就在于，有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。 当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。 导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

黄秋生演了太多的烂片，以致于有时你忘记他一些精彩的演出。

人物传记类本身就很难做到抓住普遍大众的审美，个人觉得故事主线不突出，情节东一棒槌西一榔头的，最后还是有点感人

剧情简单 站在辩护律师的角度说故事 检方一贯是被预设立场为蠢蛋 现场再现的查案方法太拖时间 此外无非是委托人利益最高还是要诉求事实真相的矛盾（第三集就处理得过分温和）不过这年头的剧组都6 冷场笑话玩得飞起 背景人物全在认真抢戏 松润X香川这对我吃 奈奈狂刷好感 感觉岸部桑随时可能掏蜜瓜出来

斯派克·李加入了更多东方、唐人街元素，复制了朴赞郁的经典平移长镜头打斗，不过父女感情铺垫不够，结尾解密的张力也不够。看完更像再看一遍原版了。