就是淡淡的青春，纯纯的爱

整个故事的观感像之前读的一些八零后作家写的现实主义作品，家庭侧重在当下而略过起源（虽然起源才是导致故事之所以进行到此的原因）、加入了犯罪和悬念（向类型故事靠拢也是一种让异常侵入日常的套路）。想到王选《那些被光照亮的陌生人》和胡迁《大象席地而坐》，想到张忌《搭子》和林培源《小镇生活指南》，只不过这次的主角生活在另一个地方，有另一种困境，和另一类悬而未决的尾声。本该可以更好，主视点交替不太清晰，能理解到着力点却没有感到匹配的力度，某些转折突兀仿佛机械降神，但总体是有实感的，而南风的温润弱化了苦难的痛感。印象点：开篇的血腥配着不紧不慢的音乐，司马光故事隐喻，动物园短暂的透明感，驾校空虚的口号，最后偷车载着母亲的阿和。

最佳演员：鹰鹰🦅PS原来海王的咖位已经可以客串了

无叙事动机必要时可以接受但不该主动刻意追求。虽然我很讨厌这种需要到第一个关键点（餐桌上的爆吼）后回看第二遍的叙事结构，但这是一部远远好于温蒂妮的电影，足够复杂。男主被爆吼后，我才兴起一个想要搞清楚的伦理问题：他为什么要来这里和这些明显合不来的人在一起，因为只有搞清楚这帮人是怎么凑在一起来的，才能搞清楚这种相互的无礼到底是谁的问题。巧妙的安排是这间房子不属于男主，但同时也不属于男主来时的预期承诺，等于悬置了这个伦理的问题：是一个不参与生活的人在扫兴，还是一个人被剥夺了不参与的权利。试想，如果这是男主的房子，又或者他们是共同的朋友约好度假，整个故事的意味就会非常不同，关键在于闯入者与被闯入者的平衡。我赞同男主而非女主是火精灵化身的看法。随后，是女主和男主朋友换房间的第二个关键节点，然后是海边。

普普通通的捉鬼喜剧片，编得也不是很用心。