1992年，岩井俊二还是个需要拍一堆低成本简易小电影来证明自己水平的大学毕业生。 于是他拍了这么一个充满温情,很鬼马很诙谐很幽默的短片，让人知道：死亡，是另一种形式的存在。特别要提到片中女一号铃木兰兰，她也是《情书》里带点那么神经质的狂恋藤井树的女孩的扮演者，貌似角色跨度还很大

我们都不应当仅仅关注和说出打破剧情片和纪录片的分野这一行为本身，而是去思考这种打破究竟意义何在。关键不在于是谁提出了“电影是什么”的问题，而是如何回答。前面很好，对主人公的“关注”其实有着强烈的经典小说色彩，但后面却过激了。理想的形式突破应当是带着无概念的天真、和平，而非举起斧子打破概念之墙，因为反对即是承认。最后的“烂声”一段是绝对的败笔，整部片都被毁了：真实可以模拟、可以描写、可以再现，但真实是不可亵渎的，因为真实本身即是意义所在，包括意外、失误、所有绝不屈服于我们想象和推演的部分、命运交织挤出的丑陋粗糙的人生表面。正如人会犯错，但人才是那最终的准绳，人道在此意义上方能精确。而虚构也必有虚构的尊严，虚构通过自己的途径再现真实。打破二者终是一场空，阿巴斯唯有在此失败的意义上是先锋。

就不该对马伯庸有期待......还有张若昀怎么演啥都一个样子......

第一部看的奥德曼也是最爱的一部： 应该是十二年前吧！

后黑奴时代美国社会状貌反思录，地上地下的奇异对照，以及木偶对牵线者的反噬，共同构成阶层寓言闭环。视听极为惊艳，如果能放下混搭comedy的执念，Peele导还能更威。