"Each man kills the thing he loves…"

#CyberApril# 来自1988的世纪预告，内核是悲观主义对于近未来的忧惧。亦如大友克洋笔下的赛博城市，高楼零次栉比、夜间金碧辉煌，实则如下水道般浊流暗涌，所以导演不惮于毁灭东京两次。新世纪的科学果实堕入叵测的统治者怀中，第三次世界大战的假想从暴走游行、军队叛乱、迷信活动大张旗鼓开始，天真忠义的起义军、贪婪背信弃义的革命领导人、着魔的科学家、枪炮下弃如敝履的游民、中二的救世主，阿基拉是人类世纪所有潘多拉魔盒的总和。大友克洋真诚地将科技爆发的20世纪喻为孕育怪胎的幼儿园，怪诞玩具游行和伤心的童年往事，将指使人类在21世纪开启自毁进程。届时《圣经》中的洪水招之即来，将机械与肉体媾和的巨婴吞噬，象征人类文明的城市不再有霓虹，虚假繁荣不再。玩具梦魇、残枝淋漓的走廊、机械肉体巨婴的吞噬、东京万劫不复的场景，大为颤栗

竟然是中美合拍的。。。

必然不是来真的看所谓的短片作品的，就是看各位圈内人的嘴脸的，加上昨日的某些糟糕体验，圈子里王八多，连综艺都更抓马，鹅还是那个鹅，就是“你知道在看戏我也知道你们知道自己在看戏”的那种恬不知耻感，对四个制片人感觉还不错。

是枝裕和《如父如子》父子在两条路奔跑的结尾参考了这里的结尾，然而他的《第三度嫌疑人》有很多类似场景但是比这部差很多。被西川美和的调度和视听语言惊到了，看的时候一直想和已经去世的彭小莲说：日本有一个女导演和你一样喜欢一个场景只用一个全景让演员在其中自然发挥。但你比她做得更好一点。