索菲亚·科波拉将《迷失东京》真正作为一部日本电影，通过一个传统的“邂逅”模式（这种邂逅是同质而非异质的）将摄影机指向日本的现代性公共空间。东京是一个里世界的时空体，其怪异感来自于一种deja vu，结构上来看，是一种熟悉的所指以陌生的方式言说而出。是无处不在的“国外”产品巨幅广告上的日语与东京柏悦大酒店，日文配音的美国电影。并在自身参与的广告中生产着一种拟欧洲性，出现在电视之中，作为被填充之“物”。冷漠之物的激增构成了《迷》的疏离感。房间内电报机机械运转的声音，朦胧而沉默的富士山以及医院中的扫描机器并不关心人的生存状况。观众和影片中人物期待的cultural shock，被冠名为“文化”的符号，如同诵经声，京都寺院，武士电影都止于浮光掠影。《迷》是一种幻象，来源于令人着迷的新自由主义奇迹。

在一个门外汉看来，是很好地还原了清末的历史样貌，但人物的刻画却不够入木三分了。

草拟吗燃起来了 什么叫灌篮羔手啊

怎么说呢，我太太已经快用这个综艺把我掰弯了

如果《徒手攀岩》是单枪匹马的孤勇，那本片就是好兄弟的集体赴险。亲眼目睹好兄弟死在自己眼前的康纳德；遇雪崩与死神擦肩而过的吉米；剩半条命依然不放弃挑战的雷南；2008因遇风暴耽误进度，敢于在完成98%的最后关头理智放弃；三年后三兄弟走出阴影卷土重来勇攀高峰成历史第一人…！！所有的妥协与坚持其实都在于自己，内心才是难以攀登的高峰