“前方的世界，我想让他们好好看看。”

拍了一遍遍的斯大林格勒，只为告诉世人，不要冬天进攻俄国！！！

人民有追求自由的权利，政府不得干涉。说实话，这部跨度很大的电影，也许只有西西里人才能看得懂。说的是时代的变迁，和我们现在的社会转型有共鸣

跟《海上花》同属那种单场戏可以用作拉片教学的电影。开场戏母题是沟通的无效。拒绝一切常态的摄影剪辑方式，使用的要么是景别两极调度—近景牧师念诵圣经/全景侧拍牧师/远景从教堂门口引导线构图指向牧师；要么是对切镜头—渔夫和妻子同机位对称侧拍但又并不分享银幕空间。这样异常化的正反打处理延续全片，它是后现代普世的精神危机的开端—越是需要上帝降临，上帝越是沉默，人们越是质疑他的存在。渔夫和情人，共同对牧师的信仰展开挑战：一个是生，一个是爱。面对核恐惧，牧师以拒绝上帝的存在而试图挽救生命；面对亡妻的愧疚，牧师则以冷酷鞭挞情人，与自己。片中的人物，要么是受难之人要么是无神论者，牧师便在二者间徘徊。最终唯一与牧师有常态化正反打的，是情人。这个不理解信仰何物的女人才是真正的信徒，用善良与爱包容着一切苦痛与羞辱。

看到第11集，男女主仍有种“不知是年上还是年下”的诡异氛围，更像是走亲情cp的路线。徐建厚挺亮眼。智室长的性格设置似乎是从中间才急转弯，如果埋得更深更复杂就好了，现在有种把人物当靶子竖起来打的感觉。