最让人惊喜的还是舞台效果。空无一物，声光电，创造出一个个空间。这一点上解构了建筑本身。另外，几个转折与对于自闭症儿童的感观探索还是十分到位的。

又生气又无奈。原生家庭的悲剧。不知道一代一代人到底是自己害自己还是大人害小孩。太无语了。有一种刚想要努力就被现实狠狠打了一巴掌的感觉。气哭。一边气女主不争气的各种犯错，一边感动女主努力挣脱不堪生活的勇气。

【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了，八十年代的岁月，改革开放的时代，市场化的浪潮，和一代青年群像的支离破碎。将近十年，曾经的思想与意志被打破，未来的道路模糊不清，贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面，将之与“时代批判”并行，在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢。各种象征性符号用得相当出色，不知去向的火车和旷野上的追逐，从五块钱变为十块钱的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬砖时大声吼唱的《成吉思汗》，以及不断变化的汾阳街道。当然，最令我佩服的还是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙发上，尹瑞娟在照顾小孩，灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音，而这一切，他已毫不在乎。无论这一幕是不是梦境，他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼，而这一次，他再也没有力气去眺望墙外的世界

时隔多年，我可能只记得张嘉倪穿着红色裙子游巴黎，秦岚跳舞又跌伤，方中信温柔护着老婆，以及“你失去的是一条腿，而紫菱失去的可是爱情啊”这种爱情至上的名言了。我的天为什么当时会被这种观念深深洗脑而感动。

她惊醒了他的梦，他却连一个拥抱也无法完成。