恐怖镜头并非很多，一处在麦格芬式的谜底揭露过程中，弗朗叙可谓耐心十足，先是用一段落来设置悬念，就是不让观众看到那面残破的面孔，悬念铺垫的十足，然后到真正的显现之时，先是模糊的近景特写，然后接视点镜头发出者的惊恐反应对打镜头，在接清晰的特写镜头，并用光找出眼部，这样一个混合了惊恐反应和呼应片名的自然主义美感的镜头便出来了。另一处是手术过程中，中景直接全面而近乎全程的展示出了手术的过程，这一被迫凝视的手法，最大限度的激发观影者内心的生理恐惧与猎奇心态。当然，在如今观众被美式血浆恐怖冲击的当下，这两个镜头的恐怖意味已经消减了很多了，但手法依旧经典，而女主那种残破下依旧存在的美至今也消失了。本片另一处精彩的地方，在于扭曲心理的刻画，医生的刻画不必说，结尾女儿的做法的那份人性复杂感，至今依旧无敌。

荷兰弟还是稚气未脱啊，故事略无聊。

《魔山》一样的疗养院，情欲战胜秩序之后带来连串灾难。法兰西身上也有类似托马斯·曼笔下的讽刺、悲观和绝望。她跟《魔山》主人公汉斯一样有不顾一切滑雪遇险顿悟的桥段，也同样有现代社会是否只象征腐朽的思考。蕾雅赛杜的烈焰红唇和晃得人目眩神迷的秀场装扮也莫名有布莱希特的陌生化效果（estrangement effect），视觉上也很享受。

看之前：这韩国旧时代政治剧能有啥好看的。看之后：怎么办，韩国影视剧已经把其他亚洲地区甩得越来越远了！至少也是奥斯卡最佳外国语

喜欢这么简简单单不复杂不狗血小波折小心动小温暖小洋溢小暧昧的调调 很美好 很青春。