再次确定我爱黑白电影的原因之一就是那个年代的镜头会说话！监狱一般的门栅栏里是个空虚的浮华宫殿，宽大蜿蜒的楼道上傲然立着一个自恋的电影女王，她活在自己的电影和昔日的辉煌里，用鄙夷的45°俯视一切众生。在男主送走女孩后，回头望着女王强大的身影，只得乖乖回到监狱一般的牢笼里待着，这个场景十分玩味。最后一幕聚光灯下的登场既讽刺又唏嘘不已，美人迟暮竟等来这般下场，她依然只活在自己的聚焦里，以优雅的仪态缓缓下楼，世界宛若静止一般，但镜头前那张面孔，早已是松弛而可怖狰狞的，这些镜头语言在海报中也表现得淋漓尽致。这是我在继《雨中曲》后再次窥探到好莱坞的世态炎凉，默片时代的逝去对老影星们的冲击以及人走茶凉的淡薄人情，不同的是《雨中曲》用欢乐积极的态度适应新时代，而《日落大道》就如片名，用谋杀案演绎破罐子破摔！

情节挺快的，为什么要抄？为什么要抄巨人？

#SIFF2020#像是超级英雄电影。直到尾端依仗狂草刀锋血幕之类的意象渲染，作品才勉强触及“力”的层次。纵观全片，总体过多着眼于“怎样将一个故事讲得生动”的表面诡计，而鲜有描摹表象之下的“暗涌”---“真相”的展开是相当无力的。控诉（及情感宣叙）在脱离了时代语境之后也是无效的。不论武士道是否仅为门面，作品的呈现是仅局限在“门面”的层面上的。

这是我最早看的一个奥特曼。学前班到一二年级时（or整个小学？）班上很多男生流行奥特曼大全的书的～～某人买过一版奥特曼的贴画，说让我选一张的，结果我把那张全家福的给抢过来了|||还一直贴在我文具盒上好久～～表弟也买过奥特之父的玩具的

和许多当下描绘现实生活的独立艺术电影不同，《春梦》不直接关心政治，试图关心个体人物，关心生命本身。整部影片呈现的生命状态，又是我们这个时代最真切的画像。