安哲“希腊近代史三部曲”终章。一具雪中尸体串起6人的过往经历与创伤记忆——政治变迁主题及时空交错似前作[流浪艺人]，但实而两部的时空处理并不相同，后者是在空旷的室外环境中于单个横摇长镜中变换时空，深具电影感与魔幻性，而本片则以陈设尸体的室内空间为核心，镜头出入衔接室外时变换时空，极具舞台剧气息与荒诞色彩。室内六人的岿然不动掩饰不住内心波澜，门外则时而是处决、刺杀、胜利游行甚或下台告别。当忆及某位士兵的自杀时，兀自响起枪声，镜头一摇，桌边竟真有人倒下，可见这是种过去与现在多时空交叠的、舞台化的、象征式的时空观。另一典例是尾声段落：1977圣诞夜酒馆-女人迷狂似地搂住不存在的舞伴起舞-倒地呻吟-起身-大家鼓掌-群舞-1949革命党人枪杀全员-全体起身回酒馆-发现1977尸体横陈。虚拟2人足球似[放大]变奏。（8.5/10）

多年前《新闻调查》播出过一个某省的小学生发生连环自杀的事件，一开始都疯传是邪教惹的祸，后来深度调查才发现，他们是为了社交时的某种信任和尊严才轻生的，孩子的世界，大人永远不要想当然，就像片中说的那样。索菲亚一贯的闷片风也是醉了，小女巫邓斯特当年真是夺目啊！

305功力爆炸，“真故事”反不如“假故事”道尽真相。整个剧有一股希腊悲剧的底色。

后半段好吓人啊，然后我好像把这部片和深渊弄混了~

喜剧不是胡来，反而要更精准地反映生活，这样的喜剧才有意义。如果喜剧的基础就不稳不可信，那么所有的情节都成了过度的佐料。 演员演的都不是人物，而是编剧/导演头脑中的概念，或编剧/导演的代言人。故事发展不是给人惊喜，而是让人感到失控。 将喜剧与犯罪悬疑类型嫁接有一定的新意。动画比较新鲜有趣。