BGM比剧情出彩，本该是重头的故事情节反而不清不楚完全不能细究，人物设置也麻麻，比如男主的强势父亲和上路前女主提到的不回去吃早餐就会通知社工的养父母似乎被彻底遗忘，那个拦下他们的警察如果手里拿着张寻人启事我都算导演有心；男主虽然嘴上说自己不是提线木偶，但大部分时候的作用就是替女主铺路的工具人，偷完超市和被警察拦下时让跑路就跑，让开去海边就去，让分散警卫注意力也照做，最后还得代替原本父亲的角色将跳海的女主捞出来；最该着重刻画的父女和解也过于轻描淡写，这个爹自己都不知道要怎么生活怎么放下(精神病院医生提到的洞穴预言实在把他抬到了不该有的高度，至少电影里表现出来就是这样，他的书带给人们的所谓启发还不如男主在屋顶跳舞带给病友的欢乐多)，而且为什么离开精神病院就不给女主写信了啊，那可是你女儿的生日唉！

或許是影史上其中一個最人性化的耶穌，沒有過份煽情，甚至有些情節把他寫得矛盾、激進和平凡; 而猶大的角色也頗為討好。欲推翻羅馬帝國的部份情節很有共產的味道。喜歡獨白的部份，但具風格處理的部份則不是我杯茶。

诚如开寅老师所说，有切肤的冰冷

直升机翅膀把僵尸削成肉酱。。。很带感呀。。

“一个社会的文明程度可以通过观察他的囚犯去判断。”……这是片中库萨克角色的台词。导演也的确在以此打造他的反派阵容——用约翰马尔科维奇演匪首，用碟中谍靓汤的搭档文瑞姆斯演左膀，用罗德里格兹的表兄丹尼特雷霍演右臂，最后那个汉尼拨式的狠角色归了牙叔布西密……这阵容要不是凯奇和库萨克在跷跷板的另一头压着，你甚至有那么点儿希望他们越狱成功！九十年代的好莱坞并没不存在真正意义的“主旋律”，他们总会在刻板印象的大片中掺进黑色与模糊，程度比例视题材而定。三星半。