虽然狗血，但演员演技在线，90年代滤镜也很美

展现出一种超出当下人际关系谱系、只能用否定来描述的关系，并以这种关系的迷人之处撕碎了现实的单一向度（逃离大他者的尝试）；同时，也隐秘得言说出，这种关系的载体终究只能是边缘的人，只能是被主流群体倾慕却难以被接受或理解的……画家的画与盗贼的身体，对对方来说都是“镜”，都是那个待与主体同化的似是而非的异己之物（投入小他者的怀抱）……

依稀记得王小波在一篇杂文里谈到一种美国电影类型叫作“好人电影”，而本片大概也能作为一个典范位列其中。许久没有看过这种“古德曼”（good man)影片了，上一次恐怕还得追溯到中学时期。作为一部合格乃至优秀的好人电影，势必需要在文本层面设置若干必要元素，包括：1. 至少一个在人格层面无懈可击的正面人物（基汀老师）；2. 围绕正面人物而作为其正衬反衬和因果关系的群体形象（学生、家长及校方）；3. 两个及以下的殉道者角色（自尽的尼尔）；4. 贯穿全片的“转变”过程以及必然体现在结尾的“转变”结果（从站在老师的讲台上到站在自己的课桌上——自主性培养的最终完成）。不过，尽管类型结构与文本设定较为模式化，仍然可收获动人的观影体验。视觉语言亦在某些时候采用了诗歌式的象征手法，如尼尔的头冠便是殉道者的符号。

看得很过瘾，最后果然是“合家欢电影”。

严格意义上算看的第一部大岛渚，然后觉得我还是更喜欢北野武这种没溜儿的。。大岛真的太严肃了，这部电影也真的太文学了，对David Bowie真的就还好，但是坂本龙一真的太苏了，被亲吻之后内心过于震荡直接晕倒这里真的苏到我尖叫。他非常懂大岛渚，也非常懂自己演的这个人物，所以也才能写出这样的歌。歌曲为电影增色许多，电影里隐而不现、曲折闪烁的情感和悲悯，都在音乐里。