三船敏郎斜目而视，霸道当爹，不叫爹就恩威并施。男人之间权力斗争、人身控制是很孩子气很外现的。赵本山就会明确要求徒弟磕头叫爹。拯救贫穷和无知，他紧锁眉头投身吞噬人生的理想。精神上的爹也就是神父，神权和父权乃至夫权都是统一的。 女人簪子刺杀时给了脚底板镜头。蠕动的腰，喘息的情欲。 外科手术惊心动魄，没有麻醉缝合肠子，扭动的双脚、覆住的双眼。大地震和无望的贫穷，幸福时光转瞬即逝，在相拥的瞬间把匕首刺入心房。佐八和奈佳的心碎爱情故事线增加了叙事维度，也让人恍惚和主题的关系。倦极的女孩伏在加山雄三身上，他轻轻抚摸她的手指。三船敏郎徒手卸掉一众歹人的胳膊腿，砍瓜切菜，凌厉漂亮。 全片有种好莱坞式的家庭暖意，忤逆儿子怎样走向父亲的坚毅之路，怎样承担责任，怎样收获爱情，怎样成为真正的男人。

说什么呢，憋在心里不怕死那天再吐出来吧，说不定原来我们的世界很大，说不定原来不是这个样子。

尼叔一定很缺钱。尽接烂片，智商退化得快赶上同样不会接戏的基努里维斯了，不要再吃老本啦，想当年你也是牛逼过的喂~~~

比想象中好看很多，剧情居然不是重在鸡娃，而是重在妈妈们的互帮互助，或者说是女性间的知遇互助。海陆那条线不太好，也可能是演技不够好。

某种程度上讲，第五代导演拍的这一系列电影都是同一部电影，它们构成了中国人对这一时代的共同影像记忆，但也因此遭到了几乎相同的放逐。蓝风筝之所以处罚严重到被禁拍十年的命运，是因为它放弃了中国人忍耐和坚挺着的传统叙事，它借姥姥的口说“我不想活了”，再借铁头的手，将砖头直接拍在了*的后脑勺上，凶手就是你们，别躲了。