主讲规范与偏离的《局部》实际上夹带私货地在谈颠覆和重塑。从谨小慎微地抛开书本走上街头到自觉、彻底地否认既有美学体系与教育系统，再到装满私人记忆和印象的大都会博物馆，陈丹青留在大众传播媒介中的形象是掷地有声和从容不迫。陈先生做梦一般地东瞧西看却也不科学地品艺论人，横比纵比说得都是、总是观点与方法以及个人表达。没办法，那句戳心的解释并不假，问题的确是因为可以挥霍的时间不多了。如果说首播季算是惊艳且乍喜，那么重启季更多是醇熟而沉静。有着艺术导论功能颇具大家风范的局部切入点依然属于无人问津的小众，然而节目的大局观却是平易近人点到即止。已然走过耳顺之年的叙述者腾出偌大的广场与空间，等待着晚辈里的门内汉去拆固扬先继续建设那座神庙和宫殿。

没想象的那么经典，不过那时候的人比较质朴，对谎言的容忍度低。

Cute but too much sugar coat.

罗烈的气质无法匹敌狄龙 所以这片子一开始就跛了 另外时而古龙时而雷人的对白 让我很是纠结

三部曲最佳！阿巴斯真正解构了电影，让真实、现实与虚构完全向彼此敞开，交织互融。既继承了前作[生生长流]对地震后灾民的人文关怀，又彻底推翻了前两部所创造出来的现实幻景。那一次次看似重复的NG场面，尽管大都由戏中戏的演员说错台词导致，但每一次都有新的差异生成。拍戏外的另一主线是男主向拒不理他的女演员无(死)限(缠)执(烂)著(打)的求爱过程，阿巴斯巧妙地消除了有无房子的阶层差距，但是否文盲的背景依然横亘在两人之间。最后的大远景长镜头诗意而美妙——无尽的奔跑与追逐是否得到了预期的回答？稍许开放式的收尾。此外，片头的汽车（车头）主观视点长镜头也特别有意思，与同年文德斯[里斯本的故事]片头汽车视点镜头蒙太奇并不相同，后者显露出了汽车的一部分（包括挡风玻璃局部）！透过侧车窗的主观镜头中的对话+1。（9.0/10）