节奏紧凑，气氛幽暗，步步迈入深渊的绝望感，让女主，就像蛛网上的飞虫，慢慢被丝线包裹，被毒液吞噬。整部电影最惊艳的，当然是英格丽褒曼，当年抛夫弃子，被骂的要死，但是时隔多年回首，世间也只得一个她……爱情，当真没有对错，也说不清明……

习惯了史诗气质的《黑暗骑士》，回头再看这部九十年代风味浓郁、《奥特曼》既视感的老版，发现它更像是蒂姆·伯顿私人订制的剧场，融合了代表性极强烈的哥特式造型、建筑、配乐还有表演。没有蝙蝠侠的成长转变历程，反倒赋予小丑以充分的历史甚至感情，才顿悟诺兰将两种状态反过来改编的高明。

放21世纪的评价体系中，称不上是个严谨的故事，比如两位警探的出场似乎仅仅是提供一条大女儿查莉的情感支线，其侦探身份对剧情几无推进；比如读小说太过入迷的小女儿装腔作势的小机灵同样仅仅是费更多胶卷、拉更多时长；身为银行职员的父亲和他那位热衷推理的朋友倒称得上是情节设置的小机关，至少把查莉从车库的烟熏火燎中救了出来，但显然又不需要太多推理的智力，有一种为悬疑而悬疑的矫枉过正；过份好心肠的母亲虽则意识到大事不妙，却并没有采取特别的行动。总之，让电影像一个人物设计的拼盘，一切叙事仅仅服务于查莉对于人情世故的某种觉醒。当然，哪怕是希区柯克的敷衍之作，也保持了怀旧派的浪漫主义：你来我往地发电报、营业到晚九点的图书馆、别在耳背的一朵花、车站的接风洗尘与送行，忠诚地记录了时代的风情风貌，完全不必标榜为罪案片。

是飞屋环游记的创意来源吗

很美…但 少点什么的感觉