明明剧情节奏拖沓不符合观众口味 偏偏剧组还戏精

忠於原作，卻又能在原作基礎上超脫形成自己一套不同於義春的韻味，義春晦暗與超現實以竹中直人式的內斂幽默調和，意外地喜歡。友情客串：鈴木清順、蛭子能收、義春爺都入列了，是演拍賣會上的老頭們嗎...?

6/10。一间房几餐饭的叙事条件难以解释一家人性格上的成长和变化，无论是大哥和二哥装新床、U盘的不雅视频挑起饭桌混战，还是结尾大哥帮二哥小解来和好，都有用低俗段子来填充人物动机的单薄的夹生状态。女性角色仍有被父权视角物化的特征，相貌优越、嗲味天成的台妹喵喵，作为网红美眉放肆的行为，以和事佬的姿态开导家庭矛盾，都满足了本土观众对外来妹的性幻想和善解人意的情绪价值；成为大哥二哥夺嫂冲突的焦点莫妮卡，只有作为兄弟和解的一种转让资源，没有选择权地被让给二哥，其收集港产旧物的爱好也与香港文化身份的主题联系松散；最后是恨嫁的做饭婆约瑟芬，她不成熟的男友沉迷于电竞，希望哥哥卖掉连接血脉亲情的房子以支助他的战队，当他迷途知返为约瑟芬献上婚戒时，她突然拒绝，这反而是唯一突破父权界定的角色，但其转变的动机十分匮乏。

整部電影看完之後才明白片名的意思，一個被自己童年陰影折磨的敏感而暴力的脆弱男性，以為自己在救贖他人，救贖自己，其實不過是自哀自憐，那些被侮辱被侵害的時刻，他從來就不在場。

现实生活里永远挥之不去又看不见的莫里埃尔。