开始暖场，不如前几季那种环环相扣，也没有紧迫感，情节发动机来自两场非出于本能的绑架，狡兔三窟，盲人摸象。美国毒品市场能养活好几个南美小国家，他们当然乐得拥抱毒枭，打工是不可能打工的，鸦片战争也是觊觎财富，再拍个两三季应该就到最近墨西哥大选一百多个候选人被枪杀的故事了吧，吸毒是瘾贩毒何尝不是，整个群体的瘾，DEA成功一次就像毒瘾发作时的痛苦，不久还是要吸起来。/三星改五星，我觉得好无奈啊，这不是制度的问题，而是教育与文明程度的问题，腐败不分共产与资本，只有良心，天下人是最善良的了，却也是终将被宰的鹿。隔了好久我才发现最佳段落是警察抄毒贩老窝是和毒贩串通好的，顺便还可以让警察处理不服管教的人，简直天衣无缝完美配合。

笑料很多，权当放松心情。

用一生的力气去证明父亲的保守之错误，提出重视自然，提出要以观察的态度去看待性，也在一生的努力当中，理解了父亲固执的原因，理解了父亲的难处。

没有了初看上部时的那种新鲜感，人肉弹射的桥段设计简直开挂到毫无人性

在二十世纪的最后一年，阿巴斯对他所迷恋的“诗”进行了最直接且最充分的呈现——在声音、在影像、在台词、在片名......既是古老的波斯诗歌，又是永恒的生存诗意，后者以形式的身份构筑了阿巴斯电影的灵魂气质，前者则作为时空要素强化了诗意框架内的内容部分。黄土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、随风而动的树林和麦田——它们从视觉上展开一幅有关“诗”的图画——但这些自然主义的风光远不是阿巴斯之诗的核心，“纯粹观看”是接近真谛的姿态，但并非真谛本身。“诗”在阿巴斯那里的奥秘在于：永远保持模棱两可性。视觉语言应当是模糊的，声音增强了观众的两可性，观众无从知晓人物的纵向线索，正如偏远村庄的村民无从知晓或理解工程师一行人的出没。在漫不经心的恍然之中，生与死的主题被悄然托出，日常之操劳正对应着本片在结构上的重复。