以后如果她和我没有任何关系 就算是仇人了 我也想给她买衣裳穿 从欺骗开始 以坦诚结束 非常质朴的镜头语言和讲述方式 导演只说了一段话：我用红花绿叶提醒自己不要抱怨 不要悲苦 要明亮

不为自由宁勿死！没有一句对话台词，但是用马的表情很好的诠释了一切。

子华风，个人独秀，嬉笑玩闹之间显悲凉，却又见深刻。

有点后劲不足，不过最后我终于明白了为什么说玛丽安的感情是廉价的，一个半小时的请求更像是在询问我们是否还能成为朋友。还是朱丽叶比诺什这个角色更生动，玛丽安就像是沉浸在自己的幻想里，对，项链我依旧很珍惜，但我不会再为了你做更多了，一场自己觉得很深刻的友情其实也不过如此。

正如开篇的诉说，苏丹电影的死是非正常死亡，伴随着革命的死亡。那个尘封的“革命电影院”成为了“革命”和“电影院”不断发生象征交换的空间，革命停止了电影化，电影也停止了作为革命的社会角色，在这个国家的后89情境中，革命和电影同时缺位了。几个携带社会主义时期电影技能老人试图放映电影的努力，也是记忆和革命-电影院的“再地域化”的过程，但它是如此困难，不但被专断的权力所钳制，也被更多的汽车（发达国家的二手车），更密集的宣礼塔（巴希尔的伊斯兰主义），倾销的印度盗版电影所干扰。也是意识到这点，主演们多次“扮演”，让纪录片有了非自然主义的超媒介素质。很想看看去年政变后是什么情况，只看到一条有关的新闻说，年轻导演开始重新拍电影了。想起片名布莱希特诗的下半阙：当人终于可以帮助人的时代来临，请带着宽容想起我们。