有人遭遇塌方埋进矿井，当记者的第一时间想到的是在媒体圈掰回一局，想的不是救人，想的是埋更久可以搞“跟踪报道”，用激增的报纸发行量创收；当老婆的是小地方待不下去，老公埋了就埋了，早计划要去纽约傍大款挣大钱，这回甩这个婚姻的包袱也更利落了；警长希望的是蹭热点给自己拉选票；所有媒体都只求再曝猛料，对遇难者生死漠不关心；不仅带拖车的房车都开进小镇当作旅游景点安营扎寨，巡回马戏团都开了，所有人都加入了这场悲剧的狂欢。如果将悲剧视为一种消遣是大众的愚昧，那媒体对公益性的抛弃则彻底背离了职业道德。追名逐利是资本主导的现代传媒业的沉疴，很多年前是如此，很多年后依旧如此。电影并没有失去批判力，人们依旧在消费他人的悲剧，流的依旧是假惺惺的鳄鱼眼泪。当死亡成为一种视觉景观，当人性泯灭，是人类族群尊严的整体丧失。

盲猜他老婆死了。 结束的太突然，可恶

目前为止，今年观影最佳。

皮娜的死，几近零度的实录，突发而克制的处理，新闻事件般的真实平静以一种极强的震撼力击中了我，这大抵便是意大利新现实主义摒弃任何修饰与渲染，探索电影的照相本性的革命意义；但仍具一定的起承转合，戏剧性深嵌于纪实性中；神父见证的几次死亡，竟无形中（或者说无意中）重复了宗教画像，以战争残酷的真实与受难致死的神性交织，控诉着人类古今发起的无数不义战争；孩童的口哨声与“漏发”的枪决，将坠的炸弹，孩子们的机密任务，皮娜与爱人的楼梯谈话，无数佳句点缀人物形象的塑造，动人的主旋律并不是喊口号，而是聚焦于人的普通与普通的人。

一个生命的诞生，超越了战争、种族、阶级和性别之争，用小小的血肉之躯，昭示了人之为人的根本。