比起前两部，差远了，也许是演员实在太过猥琐的原因吧。喜剧演员和猥琐演员，还是有区别的。另外，说句题外话，作为王胖子编剧监制的电影，回归前无情的嘲讽大陆与解放军，而回归后，立马变身超级维护天朝的护法，这人品，不说也罢，戏子嘛。

传统港片，此类题材剧情己经套路，意外竟然与内地电视剧接轨了，演员演技在线。

其实我一直不是很粉。。。。喜欢的也就zero吧。。。。人物刻画的挺单薄的其实，完全可以更好

希区柯克的电影魅力，相信永远不会随着时间的流逝而老去，作为一部二十世纪五十年代的作品，《迷魂记》出色流畅的电影运镜与扑朔迷离的逻辑构思，二者做到了高度的契合，随着剧情的层层推进，那现实与梦境的交织是如此巧妙地的构筑了一场迷魂阵。

马斯楚安尼仍是戴着《八部半》里的那副黑框眼镜，误闯入愤怒的女权主义讨论会（打扮艳丽的女人们齐聚一堂，有种水族箱般的魅力），她们认为阳具的权力压制着人类的另一半，得出的会议纲领是：为皱纹而自豪，没有绝经期、结蹄炎和羞耻感。 费里尼也觉得女性解放不应是为了模仿，而是要揭露一个不同的事实，她们的实际状况。但紧接着马斯楚安尼迈出的步伐变成带着逃亡心理甚至异想天开的经历：被诱奸、迷幻公路、性爱展示走廊、马戏团般的宴会，超现实歌舞场面与丰乳肥臀的女人。 恶习、怪癖、卖弄风骚的场景毛衣脱线般展开，费里尼让他身处這個既定社会环境，跻身於危险和激进的变数中，这些假设的情节很快就让电影成为“一种市集景象和广场杂耍”，接近一个友善却并不令人期待的梦→最終他在火车上醒来，回味那最初的飘忽的接触，却引起满腹乡愁。