心底里放着那么一个人，应该是特别幸福的吧，自此我的人生因你的存在而不再孤寂，会成为平生无法忘记的回忆呢。当她们“偶然”擦肩相遇的那一刻，我的眼泪夺眶而出。

都快终章了，还没火，我好绝望。

媒体其实也是一个冷漠功利的行业，唉~

与《杀马特我爱你》和《三和大神》不同，《青春》平等且冷漠的参与着这群没有未来的人的人生，片中没有升华的片段，也没有强烈的爱与关怀，只有浑浑噩噩的青春，粘稠逼仄的空间，以及毫无生气的时间。浪费着我的三个半小时，而此时我也被青春浪费…很好奇戛纳的人是如何看这部片子，好像是世界上最有钱的人看到了世界上最穷的人。

关于生命与死亡的哲学电影、美的超验的通感电影，在单弦的贝多芬《献给爱丽丝》中引起心房的震颤，在马勒的《第五交响曲》中画出没落的时代。现实与回忆的跳剪难以捉摸又超然。远景摇镜头舒缓地在景色与人物脸上移动时，就像音乐家敏感而温柔的眼神在美丽事物间的逡巡，用目光温柔得触摸世间一切的美。音画分离，音乐家与朋友的几次交谈引出了美源于何处的题眼。演员的表演给的十足到位。关于水手服男孩Tadzio，维斯康蒂的选角太成功，古希腊才会有的俊美非凡不染纤尘的容颜，他一句台词没说，就成了影史上最登峰造极的一张脸，是美的最高级。维斯康蒂在美、死亡、永恒的哲学性上达成了难以言喻的圆融，每次这位贵族导演要掌镜旧时代的风华挽歌时，他都是无敌的。他影像中那个战前的欧洲又美又沉沦，风华绝代，对比起来现在的世界是多么平庸乏味。