学运那段放在现在的香港学生抗议也同样适用 只是还需加上“香港殖民地人最多在下一个灯转到时就会走”的概念来理解 子华神真的是逻辑鬼才 而且他做到了用最简单的方式来讲很多深奥的东西 比如“民主殖民地”等于“史努比叫鸡”

整个阴谋都堪称儿戏，简直侮辱观众智商。这要是换个导演，我不信还会有那么多人叫好。说真的，对人对己都坦诚一点，是有多难啊……

开始就觉得太像《93年夏天》了，一看果然是一个导演。本片主题与我们简直毫无距离感，将人剥离土地所带来的种种痛苦，影片将最具煽动性的部分放到最后十分钟，而主干都在用自然主义生活流方式呈现农家的各种生活场景，这并不是一种对尖锐矛盾的回避，而是这届欧洲女性电影的触角善用家庭私影像的方式去纪录和叙事，以呈现更全面真实的人物状态。全片表现的三代人生活的喜怒哀乐，处处都在与脚下的土地发生着联系，这一切都将在最终远处开来的铲土机噪音中消逝。桃子和兔子的意象在电影里也十分吃重，桃子与这家人先后的关系简直是他们的生命音符，可惜《你名唤我》里把最大的桃子梗用了，如果加上那一笔，桃子就足够牵起全片表达的生命与土地这个宏大命题。法、意、西作为世界艺术电影的三驾马车，80后一批新女性导演粉墨登场，又一片未来可期

美式冒险奇情片的开山之作，每一个镜头和调度似乎都能有其他拍法以达到更好效果。斯皮尔伯格的调度与掌控还在成长的初期，卢卡斯的剧本显得有些幼稚矫情，哈里森福特的表演也略感过火。人类的好奇与贪欲难以分开，迎难而上才是冒险的真正意义。美国人民的集体精神记忆，不过分拔高，才是对价值与艺术的双重尊重

催眠近似妖，以为在看低配版X战警。