对一个人越了解就会越喜欢对方，像一种羁绊？有时候特别喜欢女性作者，她们更细腻、更温柔、更深情。

《纆东绮谭》——和原作相比，从《断肠亭日记》里凑了一个结尾，纵使相逢应不识，没多久，荷风就嗝屁了。但是我喜欢这版的阿雪，虽然有过类似的遭遇，真的很干净。多有人以为荷风是日本的柳永，用青楼逃离政治；但我不时地会拿他和谷崎润一郎一比。同是用女性来激发自己的创作欲，谷崎有如水蛭，太黏了；荷风则是自觉消隐，一只夏夜里嘤嘤时常感到寂寞的蚊子，他眼里的女性，纵为物所哀，出淤泥而不染，几番风狂雨骤过后，仍不过是回首往事一点清冷的蚊子血罢了。所谓战争、年老这些，不过是雄性力量的毁灭和缺失；对于女性来说，却愈发坚强，不但要痛哭她们的丈夫和儿子，还得费力地活下去。阿雪向荷风表现出的那种超乎游戏的纯情，最后却只能自惭道：“非但玩其身，连其真情一并玩了。”所以阿雪的等待，终是没有结果的。

纪实风格的电影，琐碎，缺乏剧情，如果不是类似生活场景，无法提供有效的共鸣，就打动不了我，毕竟这是北方的童年。孩子演员也没有什么演技可说，不知道金马奖经常给孩子发奖是曲高和寡，还是什么。跟好莱坞的一些童星还是颇有差距。整体乏善可陈，对新导演处女作来说及格作品，但是金马奖最佳影片大可不必。

没有歌舞片的印度片 演技爆炸

西方人拍的东方故事，但是水乡的场景特别还原，兔子灯，大闸蟹，春卷，四喜丸子，好怀念在国内过节一家围在一起吃饭的日子。