重溫一遍.看來槍火放逐復仇三部電影是一脈相承的.

布兰奇的音色过尖，有破旧感，影响视听。舞台推进较为稳健。剧本本身魅力大于演员，斯黛拉没有跟上其他主要角色演出的气质和氛围。布兰奇赶走米奇之后，不应该处理喝酒，过于庸俗和陷入预设。剧本的结尾，已经给予布兰奇足够的人文关怀。总体的敏感性出的不够

哎呀，一般吧，原来一切都是主角的梦境。感觉没什么意思。当初害死那个人的不是他,而且那个人看到他被欺负也没有去帮他。美国的恐怖片是有形体的邪灵，韩日的恐怖片是飘渺的鬼魂。所以。哎，这故事有点老套啊。还有为什么他要自杀啊

应该是我看过的贾樟柯电影当中最让我着迷的一部。讲故事的方式贴近大众视野，但地域和影像依然保留着属于贾樟柯的粗粝，用艺术片或商业片去归类它都显得太过浅薄和片面。第一段落质感极好，祖国山河，儿女江湖，肝胆相照的侠义与柔情相互晕染。三个段落故事的推进就是一幅宏大的时间史，除了人物的情感和地位变化，时代与社会的变迁也非常真实，讽刺和黑色幽默精彩，同时不忘提及描绘底层人物，这些都是贾樟柯电影不可缺少的元素，当然八九十年代的港片和老歌也一直是科长的情怀。全片最令人惊艳的是赵涛，她精准得表演出“江湖”女人在三个不同阶段的变化，她所遭受的时代和历经的沧桑，一切激烈的复杂的情绪都在她沉着冷静的酝酿之下，点到为止，恰到好处，举手投足都是魄力。兄弟，女人，社会，江湖漂泊的孤独感，有人的地方就有江湖，江湖一直都在。

40余分钟纪录片，以短小篇幅，回顾雅典近代史。开场以个人生活城市记忆，来完成私影像建构。围绕安哲三次搬家，来开始全篇的叙事格局，即个体家族命运，与民族、国家呼应。第一次搬家是考古发现，房间下方曾是古迹，千百年前住着另一儿童。这大概是对雅典悠久历史的一次语义关联。第二次搬家，则是因为战争，比如，他拍摄记录下房租外侧的弹孔或者爆炸物遗留下的痕迹。影片后半段，回归到安哲喜欢的其他艺术形式的抽离表达，比如钢琴被安置于空旷老城区。大事年表口述，直接回应希腊当代史错综复杂的政治与意识形态，及它作为明民主起源地的城邦文化的形成策源地，如何在近当代，艰难实现它的现代民主进程。这里面有对古老文明为何失落的惋惜与追问。最后一个段落，则是离开希腊故土，又选择安魂故里的故事，来尝试回答落叶归根，无法脱离母体的释怀。