最初是感叹日本的公众场合下他人的眼光带来多大负面影响，最后看到シロさん对待賢二的坦率态度，总算往好的方向转变，松了一口气。若是如此上得了台面的基佬都选择一直憋在柜子里，改善群体形象的机会只会越来越渺茫

优点几乎全部来自于原著，影像化改编本身乏善可陈，甚至能感觉到制作方工期不足、经费短缺的样子

拍得真好！拍melodrama卻不怎麼用特寫，好從容，好體面。寫得也好呀，用很簡單的物件和空間來組織，卻達到很準確的效果。先是超級市場與雞蛋，講外部的困境，女人與手錶，讓男人講出「愛」，於是接到全片的主題，「愛的艱難」。接下來用空間，先是廟，然後是列車和溫泉，這些都是有情緒的，但是導演居然沒有濫用，只是輕輕一提，很高級。她突然變很主動，執意要走，一般會寫「如何挽留」，這裡直接「我送你」。於是便是那段不厭其煩的火車戲，好似戀愛一般的場面，直到早上，她看完窗外的風景，然後再看看熟睡的他，流了眼淚之後，來了一句驚心動魄的「我們下車吧！」然後居然什麼也沒發生，延宕那個懸念，然後接那個大清早的死亡，她想追卻追不上，凌亂的頭髮，和那張美麗的臉。真是厲害的節奏。明明很小一件屁事，拍得這麼好看，嘆為觀止。

深刻通透，大师就是大师。我还没结婚，很多东西我自然是体会不到的，不过更新了我的一个认识。我之前觉得女人习惯假装，男人习惯逃避。为了对抗虚无，女人为事物赋予意义，给予自己存在的根基。什么仪式感，热爱生活都是。男人怀疑事物的意义，是自嘲、解构、装糊涂的第一把好手。大师告诉我们，人是如此的复杂，是道貌岸然的表面背后用自私、懦弱、善变、虚伪搭成的废墟。失控、焦虑、未知才是人生的常态。 最可悲的是，我们总认为在某些场合，人会说出真心话，可真是这样吗？最后的和解不是原谅，而是接受失败。

画风真的好美！觉得比之前的更有很大的进步！不过导演和编剧真的是两种工种，非常不建议导演成为编剧。一个扎实的剧本依赖于资历深厚的编剧，这种超强的生活洞察力和经验积累很难有精力做其他。所以请导演请个编剧吧！！！不要自己再做编剧了！！！