孤胆英雄一人救万人的故事。拳拳到肉，不错不错~就喜欢这种就是干的片。

时隔两年后借着艺术片放映活动二刷了此片。是不是每座城市都有一家moonlight，白天咖啡，夜晚鸡尾酒。对照着刚看完的繁花，灵啊、吃老酒、排骨年糕……老白家的party尤为精彩，歌单也很出彩。借用李小姐的那句话，我就是观影习惯不好。

20岁以前少女适合。。。

沙马兰太牛了，这部片子带着点傻劲儿，甚至是滑稽。孩子看着一堆麦片解读信息，导演亲自上阵扮演先知……观众大可以说他拍了一场闹剧，但是闹剧之后竟还透着点感动。因那些似乎已经被人类背弃的神明（女妖）而感动，因片中人们过家家似的团结而感动。最有趣的一定是女妖名为“故事”，而装腔作势的影评人毁掉了故事：在现实中也大抵如此吧。

纪录片课。柏林显然看重此片的“帕纳西功效”，似乎导演也是抓住这点作为全片的政治剥削卖点。叙述是有效的，我倒是更在意其中另一侧面的价值：第三世界亚非拉电影在后冷战的影像全球化中被遮蔽的回去、当下和将来；苏联体系培养的苏丹电影人才和“revolution影院”的“电影社会主义”普世政治内涵。戈达尔离开后，此片是有乡愁的，在绞尽脑汁才能想出的几个非洲名字——塞穆班、西塞、尤素夫·夏因背后，是爱森斯坦、杜甫仁科和秋赫莱依。曾经的拉美民族有罗查和古特雷斯，外来的赫索也可以在这里写下个人的大地创作。并且当今、或至今，我们几乎察觉不到，作为中国电影自身传统建构者们——崔嵬、水华、吴贻弓们，也曾是这个图谱的一部分，他们和远在巴黎、伦敦、圣地亚哥、亚的斯亚贝巴的人们一起，用影像给了社会主义一个真正的机会。