狂热的边缘爱情，隐于残缺身形的炙热爱欲，最疯狂的人最纯粹，只有他们才看得见镜子反光中自由飞翔的蝴蝶，还有不得不说文素利真是天才！

大屏幕重看。无关紧要的细节吸引了我。女作家去前男友办公司时，打开的窗玻璃反射出悬在空中清洗工的身影，尔后镜头拉到室外，将清洗工和女作家收在一个境框内。清洗工丝毫没有叙事的作用。但这种莫名其妙关联仿佛在暗指我们的世界都是相关联的，而这和片中三个故事以偶然的方式结合的电影结构相仿。

帶著耐心慢慢看，很有味道。 戴立忍戴立忍戴立忍戴立忍戴立忍！！！！！！！！！！！！！！

除去借鉴希区柯克《后窗》与奥尔特曼《漫长的告别》打造的空间混合状态呈现之外，还值得注意的是库布里克《大开眼戒》的再度还魂，在复制向的脉络中，克鲁斯的一次发掘经历被转换为加菲尔德的隐秘探究，不过已经不是关乎于社会向的阶级剥削性叙事，而是一个用流行文化包装填充起来的“阴谋论”，有关浮华好莱坞背面的龌龊往事。而同样的，在具体呈现中，库布里克把重点放在了仪式般的行为层面。而这部在视觉层面无疑追求一种六十年代风貌，用这股怀旧气息包裹流行元素，在压缩时间的横向排列中，构造一个奇妙的并置效果，这当结尾遭遇那个写下一切流行歌曲的人时，产生了惊恐与浅薄的双重含义，一种否定所爱本身与本身不值得所爱的叠加表意，这是主体脉络之外有关流行文化的一次探究，从这层面讲，这不仅仅是对流行文化的情书，还是挖掘根底的论文。

不带滤镜地说，就是好！以我哭湿透的口罩为证。