7/10。电影是极具仪式感的文化活动：范电影的傻儿子赶车时不小心把胶卷散了一地，男女老幼就把刮花的胶卷视为圣物，抬入幕间抢救，清洗、扇风、卷好，许多人挤在阴暗的屋子里搬弄椅子，试片的幕布上人影跃动、有鸡飞过，劳动场的孩子会为奢侈的胶片灯罩打架；但拯救的对象不是正片，而是掌握了文化权力的新闻简报，掌握放映权的范电影得以发号施令并转移责任，有特制的茶缸，连吃饭坐哪、加一勺油都有人巴结，而张九声扒望着机房的窗口寻找女儿的画面，作为隔离物的窗和银幕是文革的社会语境：张九声为了看女儿一秒钟，不能跳过不看意识形态的宣传枷锁，哪怕反复播放。刘闺女会错了意，捡起沙漠上被风吹起的简报，向被抓走的张九声挥舞，二年后结尾，两人遗失的胶片和释怀的笑，成为文革受害者的疗养：曾经的伤痛不能忘怀，但不能一味停留在回味和愤怒。

挺好的故事，但给讲得太浅了，两个男主角之间拥有同一种秘密语言的你来我往，互相探究和制约互换的关系明明可以花更多篇幅讲得更多，但用了过多篇幅在一些没用的情节上，配角们的故事挖得也不深，真的波斯人那一段更是沦为主角光环的工具人，讲偏了，根本没有必要设计这个情节。最受不了的是最后，整个帐篷的人都停下来去听男主讲那些名字，导演可能觉得“终于到了点题的时候”，于是给每个人感动的脸大特写，太假也太廉价了。忍不住想如果是李安来拍这个故事会拍得有多好看。演员演得非常好。

摄影很佳，原著几乎没什么变动，加上娄烨特色，基本成为年度最佳了。

30多年后看的合家欢的大电影，非常不错，哆啦A梦童年的回忆，伴我成长啊

杰克莱蒙纪录片里提到的，他在片场没认出导演Ford，结果顺利得到了普尔沃这个角色。总觉得节奏有些拖沓，更快速笑点更密集效果会更好（多少也因为Cagney想到玉女风流又想到比利怀德之故）