1.easy rider的闪回像密密麻麻的致幻剂针孔创伤点，vanishing point闪回的是烙入个体的体制性疮疤，而本片拒斥闪回，也可以说全片就是奔向死亡灰烬的赛璐璐于弥留之际的一场大闪回。2.除了来自生活和公路本身的漫无目的的空虚感，还有一些拒绝移情的非人性和机械性，“一切取决于我，我却无能为力” 的菲勒斯式幻灭，对机械原理和驾驶技术的精通并不能让两个年轻人赢入门级别的赛事，或者留住女孩的心，而老成制片人更是处于一种虚张声势自吹自擂的惯性中，滑稽而苍凉。3.旅行女孩的一个情节令人深感不适， “我做不到这个（指驾车），但我可以做这个（指sex）”， 严丝合缝的性别歧视，尽管她是不受禁锢的，最后即使舍弃行李袋也不想和那三个人同行，她比他们更不想settle down，只想一直在路上。4.gto的搭车者们构成了一幅况味十足的美国70s群像。

第一集野牦牛封神了。第三集亚洲象看的流泪。其他还好。

演技是真好啊。整个电影都没有因为“女性身份”而产生的struggles可以说是非常难得了。

我山悠悠，心头忧优。每次听到配乐响起，我就泪眼婆娑。整部电影不连贯，对人物前后交待模糊，没啥戏剧冲突。总得来说是一部平淡的片子，但是平淡见真情啊。台湾一代人的无奈，几代人的伤悲。

导演身兼遗作问世和文化传承两个爆炸性的双料大buff加持，瞬间给匠气扑鼻的主旋律电视电影覆盖上强烈的悲剧神话色彩。然而这并不能成为电影制作本身乏善可陈的遮羞布，各种上世纪末的老派煽情手法直叫人看得无语凝噎。我宁愿这是个文艺电影宁缺毋滥的时代。