虽然没有天崩地裂的视觉特效，但是影片还是让人全程紧张，还原真实事件。

喜欢这一部没有斧凿痕迹的电影。感受不到叙述宏大命题的野心，因此也不拧巴。很喜欢的一个情节是大儿子在奶奶葬礼上等外人都走后，把棺材上的十字架撬下来扔了，因为奶奶年轻时是一个退教的左翼青年，这个动人的细节也不刻意，甚至现场有观众没看明白发出疑问声。 对于两个女儿命运的安排很有意思，一场摧毁家族传统木偶剧生意的暴雨，是过世父亲冥冥之中送给女儿的礼物，让她们重新开始，有机会追求自己的人生。也不禁让我想到，在荧幕上到底应该怎样叙述女性命运。第一种是本片的选择——展现事实: 男性更容易从家庭责任中摆脱出来去追求理想，而女性总是（半）被迫地承担起延续家庭传统的义务。另一种是打破常规，向观众展现现实中鲜有的女性主导方向的可能性。或许两种模式都是被需要的，一种提醒观众不要忘记现实，一种鼓励女性超越现实。

3.7分。 诺亚方舟，寓载着人间万物，更指明了人类的末路，陌路中的自救，救赎后的麻木，麻木后的自戕。 整个过程，被金基德用这样一则寓言故事说清道明，的确让很多人烦闷，因为他是如此直白，直白到已经不讲究服道化，不讲究现实的逻辑，更不讲究儿子最后那套新衣服到底从何而来。金基德会在乎吗？或许是没钱，或许真的不在乎，他只在乎电影是否表达了他想讲述的东西。 金基德死了，如同那个残酷却不落一言的老人，金基德活着，就是那个邪恶之子，最后馋着母亲的身子。变态吗？貌似成为绝大多数人对他的指责。

青春 家庭 亲情 温情 成长 人生 1993 ——这是我给它的标签。是的，这是一个怎样的故事啊，无法言语。。。只不过看到年轻时期的depp和年少的leo，稍稍给我些许压抑下的安慰。一个有爱的故事。但是看得很闷。人生中的很多不幸，都在这一家子。看到gilbert点燃他们的老屋，一种说不清的感觉。这是人生。

影片中有两处相当大胆的表现方式：一是大段的对话在银幕上直接以字幕的方式呈现；二是男女主角除了最后的相遇之外没有一场对手戏。故事本身就缺乏有趣的桥段，森田芳光的处理更是淡而化之，不过对初代网恋男女相互倾述生活琐事和隐秘心迹的表现倒也真实。至于现在的观众到底觉得这是怀旧还是过时，那就见仁见智了。