开头不是开头，只是你看到的开头；结尾不是结尾，只是你看到的结尾。无数次的时间游戏，葬送在无数次的时间钳形运动的汪洋大海中。核心思想：1.祖父悖论；2.我们无法区分自我意识和多重时空的关联。俄国人和男主在一个你看不见的时间线上早已相爱相杀一万次了。最后感谢桃花岛观影团。

2023.1.13 4k修复版@小西天。十年后重看，依旧不喜欢。1.上映当年是现代主义原爆点，时过境迁只露出杜拉斯那新小说派文本的惊人空洞。2.“他们只是又一次互相呼唤。呼唤什么呢？内韦尔，广岛。事实上，在彼此心目中，他们仍然谁也不是。他们只拥有地名，这些不是姓名的名字。就好像一个在内韦尔被剃了光头的女子的灾难与广岛的灾难准确地互相映衬。”不理会喋喋不休的杜拉斯/女主，更关心被电影置之不理的日本男人的内心。他一再否认她看到、知道广岛，很清楚关切背后比喻式的迷恋和东方主义的成色。而他对女人的不懈追逐背后，不知几分是同病相怜，几分是情欲作祟，又有几分是战败日本对西方的征服代偿呢？3.《广岛之恋》比《蚀》更需要一个《蚀》的结尾，去掉聒噪旁白重新凝视物，凝视广岛。雷乃毕竟算不得安东尼奥尼那样的大师。

彪叔一家这回又跑到阴间去了。

社会底层长出的杂草，却让观众看的如此揪心和悲伤，渺小而远大的梦想这么快就走到了尽头一样被导演拍出如此深刻的情感，值得。

当年给本科生上课，就是这片放不出来，缺失了他的处女作，看到的便是不完整的他，青年时代便初现雏形，奠定了他后来的艺术风格和创作高度。