叙述方式和表现手法独树一帜。

即使是以最基本的要求来看，吴亦凡的演技也是空难现场级别的，除去他本身对情感爆发戏完全失控以外，更大的锅还是在编导和某监制上，因为他们的模糊设定，男主的设定也在到底该是霸道男、深情男还是二逼男的选择中彻底走向自暴自弃

正如灵活自如的运镜所暗示的，《雁南飞》告别了革命，却是通过一个苏维埃式战争影片的框架下进入了“后革命”语境，个人（心理）叙事“不合时宜”地取代了国家，群体叙事，又如同安东尼奥尼以及其他欧洲现代主义，空间的迷宫作为情感的主观评论而存在，而“二战”又对于刚刚过去的斯大林时代实现了某种对位。 关键性的两（三）幕：鲍里斯的倒下与维罗妮卡的新婚在一场转镜头下并置，以及维罗妮卡的两次逆行，构成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文学质感。 另一方面，以拉康的角度来看这部影片，则《雁南飞》构成了某种幽灵学，鲍里斯没有死，至少在维罗妮卡的象征界中，她在不停地延宕着那个决定性的时刻。 在战争结束后的车站，她分发着鲜花，如同将鲍里斯的尸体分送至世界各地，一个不再拥有灵魂的身体，以及空洞的情感替代物。

应该是最经典又喜爱的一部了。虽然有漫长的集数，却不影响它的整体。励志，爱情，方方面面！

有生之年要去意大利看一次湿壁画吧