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当前554条评论-
叛逆的马赛克:123.234.100.68如此饱满完整度之高的纪录片，即是个人成长印象记忆的顺延和情感的抒发，也夹杂对姐姐私人记忆下女性寻求自我定位所经历磨难的社会性发散，配合着pain组织反抗药物成瘾和资本侵蚀的社会议题，整部片子串联起的情绪、社会背景和艺术家的追求与宿命论的态度，一切又转向对未来和当下的启示意义，好爱 -
颂臣悍:171.11.172.253这啥啊这是，匆匆忙忙的爆杀，匆匆忙忙的自杀😂 -
就一看戏的:123.234.208.85差点看哭了，整体基调比较悲壮，除了教员登场的时候是暖色调，其他时候都是压抑的冷色调为主。那段历史是大革命失败后的至暗时刻，越是这种时刻越考验革命者的意志和灵魂。主演张颂文说自己在绞刑那场戏时看着绳子明显感到恐惧，但历史上李大钊吊了三次才断气。这是中国革命的悲情英雄，而悲情英雄往往更能打动人心。 -
矮油卧渠:106.86.8.103对于一个外国人来说，实在不觉得这部片对纳粹的表现有何不妥或不寻常，但Berlinale居然将其拒之门外，可见各国都有自己碰不得的底线 -
momo（犯困版:121.77.104.115非常遗憾，现代生活在《塔洛》原生态的眼界里是与其记忆完全相反的镜像，这也导致那些精准而饶有意趣的隐喻最终都指向了模糊和错误。男主角的游历到头来仿佛是一个空空如也的梦，而影片在视听上的突出表现愈加说明了这一点。万玛才旦这部历史虚无主义作品真正的问题在于，他从根本上回避否认了“我是谁”这一核心命题。所以在主人公被问到“你是谁”的时候，他因无知和恐惧而本能地采取了拒绝和逃逸。要知道，非黑即白的二元对立可不是探讨自我认知命题应有的姿态。因为作为藏族文化遗产的“我”从来都不是存在于原始与现代夹缝当中的矛盾体，而是由两者之间不断生成出来的统一体。可惜的是，这只本该留守在照相馆里的小羊羔最后于理发店里迷了路。我们无法通过他的肖像获取他的身份来历，为此它要“去哪里”也就在观众的心里成了一个疑问（MUTO）