這部電影的氣質還是很特別的，不是那種視覺上的驚嚇類，而是心理上的精神恐怖，能夠拍好這樣的恐怖片，導演本身也是很厲害的。其實這部電影也挺好理解的，重點都在男主自殺前寫的紙條上了。紙條其實只要搞懂一個關鍵詞，意思也就會完全不一樣，那就是nothing，這個詞不是說啥都沒有，而是指代虛無，對的，你以為虛無是什麼都沒有，但是這部電影裡虛無也是一種存在。那這個紙條的意思就變成了：你是對的，那是虛無，虛無在追你，你現在安全了。可惜我看的字幕到最後一幕也沒有把這個字條翻對。翻對，搞懂了，這片也就看明白了。還有，虛無這個概念也挺牛逼的，片中他幾次利用視覺差來現身都挺牛的，用柱子，用鏡子，用角度，用水的影子，確實是虛無的，卻又確實存在的。導演這個概念挺牛的，偽裝成渣男出軌的假象，但早看出來沒有表現這麼簡單了

给最后井喷式的暴动和血腥镇压加半颗星，前边帮派斗争什么的真TM沉闷啊，看的老子快睡着了

叙述太无力了，记得一场在餐馆的戏，过了两小段，又俩人换了家餐厅坐着还在纠结去不去店里任职。就有点那啥。

Toei和Tar终于在一起 一本满足

同感和《四个春天》相比，更喜欢这一部，可能因为更接近我的体验。成长是残酷的，是打断骨头连着筋的，很多时候更是无可奈何惯性延续的。摄像机始终存在，也时时引发人们对于真实和被摄制的思考。但拍摄自己的生活，何尝不比拍摄大制作更需要勇气。我也渴求一场镜头前的对话，但即使想想，就已经让我胆寒而无力。