其实现实主义题材和现实主义电影叙事手法并没有过时，或者说永远都不会过时。近年来好莱坞反高潮反套路的电影叙事大行其道，但是并不成功。斯皮尔伯格在本片中做出了一种示范，那就是叙事手法的现实主义的套路其实有的是，就看怎么去调度。反观中国，前两天看的《秋菊打官司》这种教科书一般的作品其实在整个冷战之后的中国影坛也并不多见。现实主义对于中国还是一片有待精耕细作的沃野。另外，美国电影中出现的广义的“梗”，或者叫《用典》，也是中国电影作品中缺乏的。中国电影不太会有一些具有特殊意义的词汇或者道具来表示一种台词的表意。这一点做得比较好的是王朔冯小刚姜文这些京派编导。《我爱我家》和葛优的电影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影视剧，则基本是直白的台词。最后，美国人真是黑尼克松没够啊哈哈哈。

针对手机依赖症的世人，手机解放者上官江春和好友们提成《放下手机、回归生活》的倡议。他们历经苦难、团结协作，终在苦尽甘来时却又迷失了自我,失去了深爱的女友。当他意识到“我可以错过任何人，唯独不想错过你”时，勇敢地找回自我，并在他们常去的水族馆里与女友重逢，开启了复活吧，前任的新征程！

不是树木希林，这部片子将会是平平无奇。

老师最为推崇的一个版本，肯尼思又是自导自演，真是牛逼哄哄！话说那时候他还有腰哦

不带滤镜的话。……一个一直眯眯眼……一个一直捂脸摊手……