那些年生活在北京的人都能体会到，脑中深切的东欧似的悲怆，像烟囱里蜂窝煤燃烧后的烟气，义无反顾虚无的飞升上天，向神一样的革命领导，或向革命领导一样的倾诉或是求索着什么。这种浪漫与鞋底沾满炉灰渣子的毛窝往往也是共生关系。寒冷后的荒芜与焦阳下的颓败，也一样。低俗腌臜的餐桌与洁白的擦屁股纸，也一样。诗歌带来的耻辱感与金钱带来的荒诞感，也一样。打口带像一把钥匙，给一些不安分的小灵魂开了天窗，之后便可以抛开庸俗，寻找憧憬已久的激情与浪漫，存不存在不知道，先飞了再说，像灰色中的红点儿。充满幻想的90年代，那些年，人的活法有点像灰淘花盆儿里的死不了儿，和一切死磕也得支愣着开个艳俗的小花，红的，粉的，黄的，生长在一起很乱也很耀眼，那种纯洁的杂乱。老板，再来十个普京，越凉越好！

如果要传递给观众那种和女主共处才能获得的不适感的话，影片成功了。导演太过于追求画面上的高饱和以及对女主病态的塑造，但多少有一些跑偏

邓典和吕彦良真的好难选啊，两个人唱的这两首歌我都好喜欢

放在网络电影中，是非常难得的诚意之作了，和之前的作品拉开了差距。世间无限丹青手，平实细腻最难成。造神易，写人难。特别是讲述家喻户晓的英烈故事，易见的是排山倒海、叠床架屋的拔高煽情，难遇的是克己复礼、亢龙有悔的平实克制。

#BJIFF12#3.5，在结尾之前，我都一直在思考为什么这部片能拿金熊奖？仅仅是文明入侵和农业消亡，也太言过其实了。结尾的镜头，听见挖机的声音，年轻人最先走向了声音，父亲不再向前，老人走到了最前面又退下了，最后只剩下年轻人在最前面站着，切到全景，屋后的小朋友没心没肺的在泳池旁奔跑着，他们刚刚在泳池里捞起来一只死兔子，屋前的挖掘机还在继续挖树木，发出巨大的声响……吾民与吾土，全素人的演员，无能为力的反抗与斗争，都拍得挺好的。