伊朗電影，劇情設計很巧妙，很質樸：在同一天發生的三件事，小女孩的故事發生在上午11-12點，中年女子的故事發生在中午過後，老奶奶的故事發生在下午至黃昏。最後小女孩目前老奶奶遠去，像是人一生的輪回，似乎我們一直想掙脫出我們的命運，而最終不過又是一次次踏入命運之罩。

前四段说“衰老如此可怕” 最后一段说“不面向未来的青春也同样可怕”

让雷诺的这部电影挺让人失望的，说实话~

影史意义过于重大，欧洲先锋派电影独树一帜的存在：狂飙社，表现主义的舞台美工设计与默片剧场表演的夸张。底部打光所展现出来人物狰狞的面孔，用歪曲的线条来表现人物内心的疯狂和迷离，直击本质，是对一战之后德国人们普遍心理的极度概括，本以为院长邪恶博士是象征着集权，而正义善良的人民要一起打败集权（雾），但看到最后五分钟的惊人反转才发现，原来代表理性和正义的学生才是妄想与精神症的源头，而这也极度地侵蚀了他的灵魂，产生如此的幻想。而邪恶集权的博士摇身一变却成为了一个善良笑眯眯的治愈者。这是否也预示着20世纪20年代整个德国文化变动的讽刺呢？当理智成为残害人们，鼓动犯罪的工具，预示着必然会出现的希特勒集权和民粹主义呢？整个布景是一种奇观，仿若来到中世纪古堡，用特写打光凸显人物心理，碍于时长，有点看不下去…

对空城计的解读真的让人眼前一亮。但是，即便我并不崇敬诸葛亮（我崇敬的是范仲淹与王阳明），甚至我觉得诸葛亮在蜀的很多执政方针确有可商榷之处，然而我也无法容忍司马懿用出师表把诸葛亮气吐血的情节。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！